感情劫匪原名:The Great Pretender,
Mona (**ëlle Poésy) has recently arrived in New York from France in order to mount her newest play — an autobiographical piece that depicts her tumultuous, on-again, off-again affair with a married photographer, Nick (Linas Phillips). Mona casts Chris (Keith Poulson) as Nick and Thérè** (Esther Garrel) to play the fictional version of herself. As rehearsals begin, a love quadra...
发布于2018年。由南森·西尔韦执导,并且由编剧南森·西尔韦、杰克·邓菲携幕后团队创作。集众多位艾斯特·加瑞尔、基思·普尔森、利纳斯·菲利普斯、Maëlle Poesy-Guichard、Danelle Eliav等著名实力派明星加盟。并于2018-04-21(翠贝卡电影节)公映的电影。
朦胧恍惚的镜头喃喃的读白在宣告爱情就是一场**滑稽又美好痛苦的短暂梦境。
6.5?喜欢怼脸拍,和喜欢突然**戏是一样的内核。都是亲密的侵入(侵入一词好像不太对),几无距离。 但几无距离,没有带来更清晰的视野/更*近人物。某种程度上,对于他的人物,就应该用这个距离拍。因为那的确是些搞不懂的人、不寻常的寻常事。 他的人物看起来,好像什么都能给你说,距离也能很近,是些“坦荡”的边缘人。但有迹象在显示“不”。不对,或者不好。 天我几乎是在说绕口令,导演达成了绕晕观众的目的(从感官——影响判断)。
3.7 创作产生的角色说出“快乐结局”后,中断的钢琴逐步上攀到高音段落,接着故事背后的念想就顷刻坠地了。书写的悖论始终存在,**坦诚让发生发生后,现实却永远蜿蜒向曲折(甚至未被见证,如同音乐熄止后接吻戏的惨白,那时戏剧也仅是戏剧了),或许创作是对欠然的惊觉,也是永不和解的和解,那一刻创作者也体认到过去爱存在的强度。视角后的现实本身统一,是激发的情境将其切分为离散的声部,爱得以以**之名滋生在每段关系模糊的角落。爱比死更冷,但也再没有比它的幻影更具温度的了,阵阵刺骨察觉我们活着。齐奥朗说:如果没有**的想法,我早就自寻短见了(死亡的**是我唯一关心的事;我为之牺牲了一切,甚至是死亡本身)。 好多瞬间把Poulson看成Ethan Hawke。
【4】一场随时会蒸发掉的清醒梦。 w/c
只是你单方面地想给人做早餐,这样的情感没有意义。
这镜头上真是蒙保鲜膜了?呵呵。什么四角恋,不过就是**罢了。不明白为什么要加个喜剧的标签,试问,笑点在哪疙瘩呢???
(?)**的故事,字幕有问题,待重看
★★★★★★★★★★ 出乎意料的好看,真是太棒了!Seth Kaplan赶快出原声带啊!Instagram Filter的打光没想到会那么有感,多亏了配乐和剧本跟摄影融合的如此完美。Esther Garrel太可爱了~
结构和情感的滑稽嵌套,比他的上一部“**片”好玩很多~
It’s a film that “everybody hates it but I love it...”