广岛别恋原名:H Story,
《广岛别恋》其实是一部很有味道的电影,Béatrice只演她自己,一部如同****** off 的胶片电影,一个日本导演要重拍《广岛之恋》被一个叫Béatrice dalle的**女星给毁了这个计划,因为她的一切都符合外国人对****的想像标准,她总也演不好那个30多年前黑白老片里的......
发布于2001年。由诹访敦彦执导,并且由编剧诹访敦彦携幕后团队创作。集众多位碧翠斯·黛尔、町田康、馬野裕朗等著名实力派明星加盟。并于2001-10-17(法国),2003-08-02(日本)公映的电影。
第54届戛纳电影节:一种关注单元 一种关注大奖(提名)。
《广岛别恋》其实是一部很有味道的电影,Béatrice只演她自己,一部如同****** off 的胶片电影。
将四十二年前的故事放置在现代语境中演绎,原作中的互相体恤在此化为始终如一的间离。从导演在海滩上宣布弃拍开始电影便迈向一种妙不可言的漫游姿态,角色游走在陌生的城市图景中滋生出更甚于Sofia Coppola电影中的情绪感染力,前者是由外作用至角色而*访敦彦则是由内向外溢流,且较前者更为轻盈,实在是太厉害了。
美妙!看看两人的无言! 60年代的故事放到****的旅馆 看似随意,但——着实妙哉!怎么翻拍?这么着就对了!
阿萨亚斯终于不再孤单,因为*访敦彦恰是他「同父异母」的兄弟。我们在大岛渚的《青春残酷**》里讲过**新浪潮与日本新浪潮之间的同构性。作为新浪潮之子,当然不能与新浪潮之父长相一致。因此无论怎样重拍「History」最终得出的「story」都是不重复的。不是《美好**》不能复制,而是作为主体性的「Human」不同了。不管是演员还是导演都历经了一次大换血,就连电影的名字也有了一字之差。从一体两面的角度来看,作为主体性的「我」填补了一种叙事视角的空白。即,把被抹去的个体叙事「i」重新放回「H story」这套宏大叙事里去。因此雷乃的《广岛之恋》是访问历史的客人,而*访的《广岛别恋》则是从历史里走出来的主体。正所谓失之毫厘,谬以千里。作为《五月之后》出生的一代,*访也像他的兄弟一样强调父与子的不一样。
*访敦彦的巫术:对于《广岛之恋》的仪式性翻拍是影像招魂术的一种。严格的形式以及声音,片段的断续重复令影片成为***,工作台上的raw material,以一种次真实的状态构成一种触发器,直到Beatrice Dalle说出“我拍不下去了”,以及拍摄在几近结尾处的中止,它是一部关于“闪现”与“附体”的影片,拟像如何在模仿的“镜像”下自我建构,脱离指称,一个亚洲导演在2000s之后的广岛无需也无法复制阿兰雷内,结尾,Betrice在这座空无的原爆遗址中时隐时现,用“广岛”与“内维尔”指称对方身体在这里被空间的主导与**性禅意代替,“人”最终在画面中消失,一如王家卫或安东尼奥尼。
*访敦彦想把间离做到极致,仍然手握摄影机游走在真实和虚假的边界,它在摇移的时候间离效果最为突出,不向任何一方做出妥协,分不**假,也不用分清,几乎可以说是一部当代版的《广岛之恋》。
不同于正常的“翻拍”,*访敦彦试图把《广岛之恋》中的情绪彻底引进现实中来。
既可以当作广岛别恋也可以当作是拍摄广岛别恋来看待,或者说拍摄过程和作品不只是简单的互文关系,而本就是相辅相成融为一体的,这俩者也都能与广岛之恋形成对照的关系,尤其是对于现代与历史关系展示实在是太棒了。
#**54#太实验性质的致敬雷乃杜拉斯丽娃冈田英次,穿插广岛之恋的剧照台词,导演亲身上阵经常从讲戏化妆开拍结束NG沟通一条长镜头表现,老了的372野玫瑰的特殊气质演绎经典的不可复制与现代人困惑,可是这也创造出来一个对立的虚构文本,但确实比较闷,旁边呼噜声此起彼伏。35mm胶片版。
与阿巴斯献给***60周年的短评有异曲同工之妙:与《广岛之恋》做“对***现代诠释以及将摄制过程与戏里戏外生活展现出来的“后设”技法。
还是更喜欢《**劫》。Dalle老了不好看啊,而且也不适合这类角色。