出局:幽灵原名:Out 1: Spectre,又名勾魂十三:幽灵(港)、Out One
Originally produced as Out 1, noli me tangere (1971) with a running time of 13 hours. Later edited to 4 1/2 hours and retitled for general release.
发布于1972年。由雅克·里维特执导,并且由编剧雅克·里维特、苏珊·席夫曼携幕后团队创作。集众多位皮埃尔·巴约、朱丽叶·贝尔托、让·布伊兹、米歇尔·德拉海耶、雅克·多尼奥-瓦克罗兹、弗兰西丝·法比安、贝纳德特·拉封、迈克尔·朗斯代尔、让-皮埃尔·利奥德、米歇尔·莫雷蒂、布鲁·欧吉尔、埃里克·侯麦、巴贝特·施罗德、让-弗朗索瓦·斯泰弗南等著名实力派明星加盟。并于1972-12-25(西德)公映的电影。
不能视作《禁止接触》的総集編,更像《遗失的碎片》之于《与火同行》。里维特的重剪思路一定是默认观众都看了前作,才能凭借我们对其的记忆构建出潜在的《幽灵》。纪实照片适时地插入,原本完整的时间仿佛被挖出一些凹槽;但也正是依循目光产生的新错觉和时间的加速让人物关系产生了剧烈的形变。我们怎么能够确认,这依旧是一个多线的单维度阴谋故事,而非某个更高维角色(Pierre)头脑中发生的事(毕竟once it's been thought, it exists)?又或者,出局的是剧场的身体能量,留下的则是比排不成戏更幻灭的、面对invisible假想敌的徒劳挣扎(所以里奥没有去*破13的诡辩并回归自己的生活,Berto则回溯般的保持了她的漫游状态,而Ogier无限的自我镜像注定要被强调)。形式的力量再次将想象混入现实;一切逃出语言铸造的巴黎的企图都会didn't work。
8.5 强度被打散了,因此它不在具备任何即兴的能量(或者说它不再关于表演),取而代之的是四处分散而互相吸引的情节点,迷惑却又直截了当地连接在了一起,阴谋论不知不觉地消失了,也许(在很多角色眼里)从未存在过;而对于观众来说,新的问题来自那些性质复杂的黑白照片,探索/回忆《禁止接触》也成为了必要。
《出局:禁止接触》二周目速通;
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精简提取主线,保持最大的悬疑感,将偶然探索引起的波澜设置为主体;削减排练段落,减少随性发挥中有关身体、真实与表演的讨论,使其沦为景后的幕布,一个工作因素。也非简单的抽取缩略,而是再造,小范围的调整部分段落在时序上的组接,令电影发生完全不同于《出局:禁止接触》的意义。又以完全相反的剪接手法——多线叙事中高反复的来回跳跃取代之前的段落式组接,随性插入黑白回忆定帧镜头以反真实感的间离手法,并不与插入段落文本相匹配的画面效果,击破连续性剪接构造的虚假真实,不断的打乱观影思路的顺序性构建。文本在走向简单故事时,提供了不同于上部松散虚无的类型叙事感,一种蝴蝶效应般的巴黎传奇,重归平静的水面给出了涟漪渐平背后的努力与阴差阳错。主角两人不再承担更具意味的含义,降低了生活景深,成为更单纯性的功能性人物。
故事被打碎,不再依据时间顺序而是根据平行的动作被重组,巴黎在镜中无限延伸,永远被一个更为巨大的巴黎所取代,而我们永远只能窥得镜中一隅。巴黎即是幽灵。
除了对即兴排练这一部分几乎彻底的剪短以外,风味意外地并没有太大变化,但剪辑思路的重构并非止于对故事简单的浓缩,原本该完全说完的被拦腰截断,那些最快破碎的(Lili's)则以更高速甚至无形的方式瓦解,如碎纸一般的黑白剧照洒落在全片中,当然还依旧凝结于红衣Quentin孤独站在街角中央的大全景;而当Colin对“13”的调查看似还在按常速继续通往其注定的结局时,本因在长版中戏剧性地出局的小女孩(Frédérique)则调转针头逃离,返回开端。
幽灵版虽然还是有4个多小时,但看了原版后还是觉得有点过于紧凑了。导演剪辑在顺序上做了调整,结尾也改了一下
已发布B站,总时长4小时11分钟,配SUB的字幕即可观看
错过13小时的超长版还是挺遗憾的